Muuseumi valguskujunduse analüüs
Eksponaatide komplekteerimiseks tuleks tähelepanu pöörata valguskiirguse kahjustustele eksponaatidele. Lampide ultraviolett- ja infrapunakiirte filtreerimiseks tuleks kasutada filtreid. Samuti tuleks rangelt kontrollida eksponaatide valgustustaset. Samas tuleks kontrollida eksponaatide tulede iga-aastast säritust. Kui eeldada, et eksponaatide valgustustase on 200lx ja muuseum valgustatakse 60h nädalas, siis eksponaatide puhul on ühe aasta kogusäritus 600,000lx*h. (Nagu allpool näidatud)
Muuseumi orgaanilise osana peaks valgustus suutma tõeliselt taastada eksponaatide värvi, detaili, taseme, kontrasti ja teravuse, et taastada tõeliselt iidne ja uusaegne kultuur ja ajalugu. Seetõttu on muuseumi üldvalgustuseks soovitatav kasutada valgusallikat, mille värvustemperatuur on alla 3300K, säilitades samas ühtse keskkonna värvitemperatuuri terviklikkuse. Kohtades, kus on kõrged nõuded värvide eristamisele (nt maalid, värvilised kangad, mitmevärvilised eksponaadid jne), tuleks valgusallikana kasutada valgusallikat, mille üldine värviedastusindeks (Ra) on vähemalt 90; Üldiste värvide eristamise nõuetega kohtade puhul üldekraan Valgusallikatena kasutatakse valgusallikaid, mille värviindeks on vähemalt 80. Ruumiliste eksponaatide puhul joonistab detailid välja suundvalgustuse ja hajutatud valgustuse kombinatsioon; mõne suuremahulise kolmemõõtmelise eksponaadi puhul kasutatakse suunavalgustust ja peegeldavat valgustust mõlemalt poolt heidetuna, mille tulemuseks on erineva astme varjud ja kolmemõõtmelise efekti esiletõstmine. Näituse valgustus peaks peegeldama kultuurimälestiste kunstilist efekti kolmemõõtmelise tajuga läbi erineva heleduse kontrasti, valguse ja tumeda sobitamise, valguse ja varju kombinatsiooni ning kasutama valgust kultuurimälestistele elu andmiseks ja realistlikuks esitamiseks.
Näituse vaataja vaateväljas ei tohiks olla otsest pimestamist valgusallikatest või akendest ega peegeldunud peegeldust erinevatelt pindadelt. Eksponaatidel olevate laternate ja laternate ühekordse peegelduspeegelduse jaoks saab lambid paigaldada valgustusalasse ilma peegeldushäireteta, et neid eemaldada. (Nagu allpool näidatud)
Ühekordne peegelduspeegelduse eemaldamine
Publiku või muude objektide kujutis läikival pinnal (nt vitriinklaas või pildiraami klaas) ei tohiks takistada publikut eksponaatidega tutvumast; õlimaalide või läikivate pindadega eksponaatide puhul ei tohiks eesriide valguse peegeldust publiku vaatamise suunas. (Nagu allpool näidatud)
Sekundaarse peegelduspeegelduse vältimine
Juhtumi tunnustus:
Rahvusmuuseum
Iga tükk terrakotasõdalastest ja hobustest Qin Shihuangi mausoleumis on kunstiaare. Kui aga näete terrakotasõdalaste ja hobuste kena massiivi, ei tunne te kunagi lihtsas mõttes superpositsiooni, vaid lõpmatu korduse tekitatud šokki ja mõju. National Expo üks stseene on Qini terrakotasõdalased kahe ja poole kujul. Selle vormi eeliseks on see, et väike ruum peegeldab suurt stseeni, võti on esistseeni peen väljendamine, tausta hägustamine suure stseeni paigutuseks ja esiplaanilt saadud peene Q-teabe ekstrapoleerimine lõpmatusse stseeni. . Tüüpiline viis pinnale osutamiseks.
Keraamiliste kujukeste rühmas näeme, et valgus ei täida mitte ainult valgustuse rolli, vaid ka valguslaik moodustab rikkaliku kompositsioonielemendi ja täidab dekoratiivset rolli. Veelgi olulisem on see, et valgustuse peened muutused on eristanud tegelaste esmaseid ja sekundaarseid suhteid, võimaldades publikul näha ajaloolise hierarhia ja identiteedirõivaste erinevust staatilisest sisustusest. Valgustusel on sügavam roll ajaloo ja kultuuri tutvustamisel. .
Näitus on dialoog kunsti või ajaloo ja publiku vahel. Kui see on õige, siis valgusdisain seisneb valguse keele kasutamises suhete loomiseks: eksponaatide vahelised suhted; eksponaatide ja keskkonna suhe ning publiku osalustunne ja suhtlemine kogu ruumiga. Kuidas seda suhet luua, tuleb mängu valguse keelevahend.
Kullast aksessuaaridest saab pimedas ruumi peremees ja publikust saab pimedas taustaks nagu siluett.
Ekspositsioonivälisel alal moodustavad valgus ja vari seinale lihtsa ja kauni graafika ning Guan Zhongi tahtlik või tahtmatu osalemine aktiveerib ruumi atmosfääri. Ajalugu ei ole raske ja ajalugu jätkub tänapäeva inimeste seas.
Valgustuse oluline funktsioon on draama või suhtluse loomine, et inimeste käitumine saaks tahtlikult või tahtmatult muuta keskkonna mõju.
Taevast langeb valguskiir, mis on seatud Zhaolingi kuue hobuse reljeefse skulptuuri ette ja on suunatud vertikaalselt maapinnale. Te ei pruugi selle olemasolu märgata, kuid kui publik peatub teost vaatamas, valgustab see valgus ja temast endast on saanud keskkond ja isegi kunsti komponendid, isegi tema (tema) värv. ) riided on seinale kaardistatud, nagu etenduskunst, nimi on: Dialogue History või: Every Can Change History.
Kuna näitust ei olnud ja see ei olnud avatud, pidin otse prožektori valguse alla panema pappkasti, et anda märku, et minu ettekujutatud stseen võib juhtuda, kui seal seisab publik.
